Спасибо большое, Михаил, за такую интересную лекцию! Очень нравится ваш монтаж. Как хорошо же, что были и есть люди, которые экспериментируют в искусстве. Благодаря им, мы все так много узнаем
Определяю будет ли у ролика продолжение окончательной завершающей его фразой. Например «Пока так…» значит точно есть и далее что то. (Да, я игнорирую фрагмент в названии «часть 1»)
Есть еще выступающие и уступающие цвета. За счет выступающего зеленого (Мане, "На балконе"), зеленая балконная решетка находится явственно впереди фигур дам в белом. Уступающий синий (Куинджи, Лунная ночь на Днепре) уводит небо на дальний план. Но более всего меня интересует стереоэффект при считывании левым и правым глазом почти одинаковых изображений, отличающихся размерами. В конце 90х такие картинки, состоящие из пестрого орнамента, на которых при особой технике рассматривания, а смотреть надо как бы сквозь плоскость, проявлялся объем, были очень модны. Я настолько натренировался в подобном рассмотрении, что у меня всплывали в трехмерном пространстве даже кленовые листья на кухонной клеенке. Попробовав именно таким способом рассматривать картины Мане на эрмитажной выставке, я внезапно увидел, что фасад Руанского собора, если на картину смотреть метров с двадцати (а смотрел я из следующего зала через дверной проем), внезапно выплыл из рамы и завис в пространстве во всем своем трехмерном великолепии. С кувшинками и стогами, честно признаюсь, стереоэффект не вышел. Возможно, дистанции не хватило, либо плохо смотрел. Но это еще не все!!! На другой эрмитажной выставке шедевров Прадо на картине Веласкеса "Менины" подол юбки инфанты я тоже увидел явно выступающим из плоскости картины. Интересно, это случайность или намеренная реализация замысла художника?
В каждом случае интересно подробно проанализировать эффект. Сознательно или нет - станет ясно, если несколько человек увидят одно и то же. Я вот наблюдаю эффект 3D на копии с картины Шмидта при слабом боковом (из окна) сумеречном свете. Картина с цветами представляется как довольно глубокий короб с выступающими деталями. Возможно, эффект связан с низкой интенсивностью светового потока и большей разницей поглощения света отдельными зонами картины.
Благодарю за удачные формулировки таких необходимых приёмов. Вроде слышала их тысячу раз, но чтобы так просто и понятно... По Вашему совету в одном из комментариев, раздобыла книгу Генриха Вёльфлина "основные понятия истории искусств". Нечеловеческая благодарность за такую подсказку! С удовольствием смотрю ваш канал. Нет ли у Вас мысли написать книгу? Очень уж доступно о сложном! Возможно уже есть изданные Ваши книги или статьи? 🙈 Вот бы почитать...
Старое - www.sites.google.com/site/denisovpainting/home/articles На сайте попадается тоже - deni.h1n.ru/any/HTML/77.htm Но про всё это, конечно, можно сказать лучше и короче, что когда-нибудь и произойдет.
Знаком. Что-то было оттуда в роликах про перспективу и в "Пространство. Часть 2" тоже будет. Может быть про перцептивную перспективу еще как-нибудь отдельно можно будет рассказать. Используйте то, что подходит. Б.В.Раушенбах. Пространственные построения в живописи: Очерк основных методов. - М.: Наука, 1980. Б.В.Раушенбах. Системы перспективы в изобразительном искусстве: общая теория перспективы. - М.: Наука, 1986. Б.В.Раушенбах. Геометрия картины и зрительное восприятие. - М.: Интерпракс, 1994.
![Michael Deni [laboratorium]](http://yt3.ggpht.com/W81N1FkobuHOZIEZgp9Nrj7VuTLhj_ivjslYskHQxvB0qXz9cjWx0piXApx1jl9Un6FHdzSp=s48-c-k-c0x00ffffff-no-rj)
Спасибо большое, Михаил, за такую интересную лекцию! Очень нравится ваш монтаж. Как хорошо же, что были и есть люди, которые экспериментируют в искусстве. Благодаря им, мы все так много узнаем
Наша страна большая очень.а искусствоведов увы нет .жаль Восхищаюсь Михаилом. настоящий искусствовед, единственный на все страну
Спасибо.
Буду ждать продолжения.
Прекрасно! Спасибо.
Благодарю за видео! 👍👍👍
Спасибо за ролики.
Благодарю! Очень интересно, кратко и доходчиво о важном! Уже жду новых видео! Спасибо!
Супер! Спасибо!
❤❤❤❤❤❤❤❤❤
Спасибо
Здравствуйте. Как всегда интересно было послушать 👍
Спасибо! С нетерпением жду каждое видео!
Да! Спасибо огромное!!!
Спасибо, интересно
Определяю будет ли у ролика продолжение окончательной завершающей его фразой. Например «Пока так…» значит точно есть и далее что то. (Да, я игнорирую фрагмент в названии «часть 1»)
🍀🍀🍀🍀🍀🐿
Есть еще выступающие и уступающие цвета. За счет выступающего зеленого (Мане, "На балконе"), зеленая балконная решетка находится явственно впереди фигур дам в белом. Уступающий синий (Куинджи, Лунная ночь на Днепре) уводит небо на дальний план.
Но более всего меня интересует стереоэффект при считывании левым и правым глазом почти одинаковых изображений, отличающихся размерами. В конце 90х такие картинки, состоящие из пестрого орнамента, на которых при особой технике рассматривания, а смотреть надо как бы сквозь плоскость, проявлялся объем, были очень модны. Я настолько натренировался в подобном рассмотрении, что у меня всплывали в трехмерном пространстве даже кленовые листья на кухонной клеенке. Попробовав именно таким способом рассматривать картины Мане на эрмитажной выставке, я внезапно увидел, что фасад Руанского собора, если на картину смотреть метров с двадцати (а смотрел я из следующего зала через дверной проем), внезапно выплыл из рамы и завис в пространстве во всем своем трехмерном великолепии. С кувшинками и стогами, честно признаюсь, стереоэффект не вышел. Возможно, дистанции не хватило, либо плохо смотрел. Но это еще не все!!! На другой эрмитажной выставке шедевров Прадо на картине Веласкеса "Менины" подол юбки инфанты я тоже увидел явно выступающим из плоскости картины. Интересно, это случайность или намеренная реализация замысла художника?
В каждом случае интересно подробно проанализировать эффект. Сознательно или нет - станет ясно, если несколько человек увидят одно и то же. Я вот наблюдаю эффект 3D на копии с картины Шмидта при слабом боковом (из окна) сумеречном свете. Картина с цветами представляется как довольно глубокий короб с выступающими деталями. Возможно, эффект связан с низкой интенсивностью светового потока и большей разницей поглощения света отдельными зонами картины.
Спасибо.
Благодарю за удачные формулировки таких необходимых приёмов. Вроде слышала их тысячу раз, но чтобы так просто и понятно... По Вашему совету в одном из комментариев, раздобыла книгу Генриха Вёльфлина "основные понятия истории искусств". Нечеловеческая благодарность за такую подсказку! С удовольствием смотрю ваш канал. Нет ли у Вас мысли написать книгу? Очень уж доступно о сложном! Возможно уже есть изданные Ваши книги или статьи? 🙈 Вот бы почитать...
Старое - www.sites.google.com/site/denisovpainting/home/articles
На сайте попадается тоже - deni.h1n.ru/any/HTML/77.htm
Но про всё это, конечно, можно сказать лучше и короче, что когда-нибудь и произойдет.
@@deni_laboratorium вот так богатство! Благодарю! Ушла изучать🙏
@@deni_laboratorium , вас и читать интересно.
даёшь ещё
Очень интересно, а вы знакомы с книгой Б.В. Раушенбаха "Геометрия картины и зрительное восприятие"? Интересно было бы узнать ваше мнение.
Знаком. Что-то было оттуда в роликах про перспективу и в "Пространство. Часть 2" тоже будет. Может быть про перцептивную перспективу еще как-нибудь отдельно можно будет рассказать. Используйте то, что подходит.
Б.В.Раушенбах. Пространственные построения в живописи: Очерк основных методов. - М.: Наука, 1980.
Б.В.Раушенбах. Системы перспективы в изобразительном искусстве: общая теория перспективы. - М.: Наука, 1986.
Б.В.Раушенбах. Геометрия картины и зрительное восприятие. - М.: Интерпракс, 1994.
!